我的強迫編號症

下述原文轉載自http://www.twfilm.org/soleil/open.html

　　經過漫長的等待，從12 月22日開始，成立已44年的法國的戲劇重鎮「陽光劇團」終於首度來到台灣演出，帶來他們才剛在雅典、亞維儂、布宜諾斯艾莉斯、聖保羅等地巡演的新作《浮生若夢》（Les Ephe'me`res）。很少人會稱「陽光劇團」為一個前衛劇團，或許是因為他們從不使用高科技特效，從不以視覺或聽覺效果挑釁觀眾。但是，他們對演員肢體、舞台與劇場空間使用的特殊觀念，逆轉傳統與現代的單向思考模式，結合戲劇與現實生活的劇團經營理念，對多種族文化的包容，毫不迴避地對政治環境的介入…，早已讓「陽光劇團」成為一個深具暴發力且影響力深遠的表演團體。亞莉安‧莫努虛金（Ariane Mnouchkine）是這個劇團的靈魂人物，但是她和「陽光劇團」與他們所表演的地方「彈藥庫劇場」，早已是三位一體，無法分割。那是因為他們從事集體創作，更因為他們的表演形式已與「彈藥庫劇場」的建築緊密地結合在一起。

　　右手導戲左手拍電影的莫努虛金與電影的關係非常特別。父親是知名的電影製片，並以她的名字為公司的名稱（Les Films Ariane），曾拍過很多通俗的影片，但也包括雷奈、考克多、費里尼等大師的影片，其中，莫努虛金就曾參與Philippe de Broca的《里約的男人》（L'Homme de Rio）的編劇工作。此外，在英國學習心理學時期，與後來成為英國著名劇場工作者John McGrath和電影導演肯洛區（Ken Loach）一起在學校的劇團工作。最後，與她一起創立「陽光劇團」的Philippe Le'otard，後來也成為法國影壇一位重要的演員。所有這些或許無法說明，日後為什麼她會跨足戲劇與電影兩個領域，但確已依稀勾勒出莫努虛金隨後劇場美學與走向的輪廓。就像肯洛區和John McGrath等人的理念一樣（兩人都曾從事電影與電視的工作），莫努虛金非但沒有完全排斥電影或電視的娛樂傾向，反而是從中汲取養分，認為劇場必需是一種娛樂、必需通俗化、大眾化；但前提是：它同時也必需是一種政治參與，必需對當下、對現實生活、對現狀的反思與介入。

　　回到法國之後，她進入巴黎大學，成立「巴黎學生劇場協會」，並且開始導戲。接著，她花了一整年的時間旅行亞洲，就在那個時候，亞洲傳統戲劇吸引了她的目光，並且種下日後影響她劇場觀念的因子。1964年以「巴黎學生劇場協會」的班底創立「陽光劇團」，開始演出高爾基、莎士比亞等大師的劇作演出。他們一起生活、創作、即興表演。這導致他們逐漸放棄直接對經典劇作演繹的路線，放棄將唸白文本當成表演主軸的西方正統戲劇進行方式，慢慢地轉向集體創作。1970 年，在巴黎近郊一個沒水、沒電、沒暖氣的廢棄彈藥工廠排練《1789》。該劇在義大利獲得空前的成功，原本以為回到法國之後他們會得到一個正式的表演場所，只是希望一直落空。但是，什麼是一個正式的表演場所？莫努虛金說：「需要的是一個有點特別的地方，一個『空間』，而不是一個『劇場』」。經過一翻折騰之後，他們荒謬地發現，最好的地方其實就是他們排演的「彈藥庫」，於是團員自己補土、油漆。當年12月，在零下4度，沒有暖氣的情形下上演《1789》，「彈藥庫劇場」於是誕生。

　　由於劇場位於偏遠的巴黎郊區，下了地鐵還得走一段泥濘的土路才能到達，團員貼心地自己下廚，在現場販賣熱湯，莫努虛金親自開門、撕票；因為沒有後台，所以觀眾走到位子的途中便看到演員正在上妝…，所有這些都成了日後「陽光劇團」獨一無二的傳統。空無一物的彈藥庫，變成一個可以隨著每一個劇作需要，隨著所要營造的氛圍而重新改造的空間，它的可塑性甚至回頭影響演出的形式。所有的演員領相同的薪水，排練時可輪流演同一個角色，每個人都可以提出自己看法，直到角色浮現、豐富，並且找到適合演出這個角色的人為止，這又是另一個獨一無二的傳統。

　　當年，莫努虛金以父親電影公司的器材拍下了《1789》的演出實況，這是他們的第一部紀錄片，但還不是第一部「影片」，必需等到《莫里哀》之後，劇團才開始交互地從事劇場演出與電影的拍攝工作。劇場演出必需和影片版本完全不同，彼此啟發，樂此不疲地尋找另一種可能，電影就這麼成為「陽光劇團」劇場演出後，休息、重新尋找原動力的另一個基地。

　　永不妥協的莫努虛金在政治立場上的堅持與篤定更是義無反顧，不僅每一齣新戲都與時事契合，真實生活上，她曾以絕食抗議克羅埃西亞種族戰爭，曾公開譴責法國政府驅逐非洲移民，今年4月甚至與影星珍妮摩露（Jeanne Moreau）、導演巴提斯‧薛侯（Patrice Che'reau）、著名心理學者茱莉亞‧克莉斯蒂娃（Julia Kristeva）等150人共同簽署一份名為「在還未太晚之前」（Avant qu’il ne soit trop tard）的宣言，呼籲法國人民不要將票投給自大的右派總統候選人Nicolas Sarkozy，以免法國變成一個弱肉強食且排外的國家。此舉在法國社會掀起不小的波瀾，但這種充滿社會關懷的人道精神，正是「陽光劇團」之所以獨樹一幟的原因。

　　此次影展將演出八部影片，與國家劇院《浮生若夢》的演出相互輝映，是進入「陽光劇團」世界的必經之路。因為「陽光劇團」不只是一個劇團，他們的影片不是演出的現場記錄，而是支解原本已經定型的演出形式，在視覺上重構另一種可能的思考路線。透過這些影片、他們排練的紀錄片、與阿富汗劇團交流的影片，我們將看到一個表演團體狂放不拘的生命力，與企圖改變世界的淑世情懷。